Die Raumvorstellungen der europäischen Expressionisten sind 
ebenso Konzeptions', wie Visionsausdrücke. Die subjektive Ausdrucks' 
weise der sinnlich wahrgenommenen Formen schließt bei Van Dongen 
oder Tappert das objektive Charakterisieren keinesfalls aus. Manche, 
wie Melzer, verarbeiten die subjektive Auffassung des Bildes zu einer 
Arabeskenkomposition oder zur originellsten Organisation der Fläche 
wie etwa Friesz, Vlaminck, Kars, Richter, Cesar Klein und der 
klassizistisch komponierende von Knapitsch. Der Portugiese de Souza 
Cardoso bietet eine exotische, im Ausdruck koloristisch intensive, 
dekorative Interpretation des Motivs; in kondensierten Formen generalis 
sierte malerische Schilderungen geben Bato und Rappaport. Schließlich 
äußert sich bei den Franzosen Burty, Marchand, Lhote, Leger, sowie 
bei dem Russen Kisling, eine vollständig plastische Vision, die im 
Kubismus ihren Ausgang findet. Orthodoxe Symbolisten sind Kandinsky 
und Morgner. Ihre Kunst ist weltentrückt. Das Symbolische der Er' 
scheinungen bringen sie in abstrakten Formen und Farbensymphonien. 
Die neuen Strömungen in der Skulptur sind durch die beiden 
neben Mafllol interessantesten Plastiker der jungen Generation ver' 
treten, durch Despiau und Nadelmann. Beide reagieren gegen den 
Naturalismus, der in der Plastik nur eine Entartung war. Despiau 
nähert sich den Florentinern des Quattrocento, Nadelmann hellenisiert 
— aber nur scheinbar. Denn weder der eine noch der andere archaisiert. 
Sie sind zur Kunst mit keiner fertigen Formel, mit keinem Stil' 
begriff a priori gekommen. Die tiefsten Studien gehen ihren Werken 
voraus, die vom Episodischen befreit, sich nicht nur durch die Schönheit 
der Verhältnisse, sondern insbesondere auch durch die „sensibilite 
aigue“ auszeichnen. 
Paris. 
ADOLPHE BASLER.